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直播吧7月24日讯 据西班牙媒体《每日体育报》报道，巴萨的🔬亚洲巡回赛本应收到1500万欧元，但仅到账1000万欧。每体介绍了此次亚🔛洲巡回赛的违约风波。

据报道，巴塞罗🗼那俱乐部因受到严重违🔰约行为，叫停了亚洲🔃之行。其事件的导火索，源于主办方D-Drive公司拖欠款项。而在热身赛对手💢神🆕户胜利船的赞助商，韩国企业乐天集团💀紧急出手补🕰齐剩余款项之后，巴萨立刻就登🃏机启程了。

据了解，巴萨俱乐🌓部本应从在日本和韩国举🖋行的三场友谊赛🐳及周边系列宣传活动中🦔获得1500万欧元收入，但截至叫停时，该款项仍未全💵额到账。

按照约定，巴萨启程前往神户前🐐就应收到全款，机票由东京的👿推广公司提供。由于主办方🦌与主赞助商之间存在📆纠纷，这笔款项持续🍵拖延，最终耗尽了拉🌛波尔塔的耐心。

在昨日官宣拉什福德租借加🛹盟前不久，因日本站巡💹回赛应收款项未能到🌍账，巴萨宣布取🏛消日本行程。俱乐部应收到1500万欧元却仅⛸收到1000万欧，主要对应韩国的🌛两场比赛收入，日本站的款项成为违⏰约的区域。

拉波尔塔的🍡罢演引发🍪了连锁反应，日本主办方在当地⛎时间周四上午🚜紧急推进解决方案，告知此类重📊大违约需承担刑事责任。最终，神户胜利🎬船的主赞助商乐天集团🛣主动介入，承诺补足全部欠款差额。

乐😆天支付违约金的唯一条件是，巴萨队📔员必须立即搭乘今日航班飞往神户，以确保能赶🌏上当地时间周日午间的赛事。不过原定🛬周五周六的系列宣🧗传活动被取消了。

当地时间周四上😠午，在获得付款保🏩证后，巴🍛萨推翻罢演决定登机启程。每体表示，这种超现实剧🤐情在巴萨队史上实属罕见🔄。

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中国新闻周刊记💘者：曹然　　发于2025.8.18总第1200期《中国新闻周刊》杂志　　“俄罗斯走在了所有人🥊前面。”阿富汗临时政府🔠外交部长穆塔基称，他们做出了一个“勇敢的决定”。　　2025年7月3日，俄罗🥕斯大使德米特里·日尔诺夫在🅿阿富汗首都🦔喀布尔向穆塔基递交国书，俄📑罗斯成为第一个正式承认阿🚺富汗临时政府为🔳阿富汗合法政权的国家。　　2021年8月15日，阿富汗塔利班(以下简称“阿塔”)武装进入喀布尔，原阿富汗政😜府总统加尼出逃。　　加尼出逃前，原🔁阿富汗政府在全球设有71个使领馆。如今，临时政府发言🕒人穆贾希德称，新政❕府已经恢复了与40个国家的🗞使领馆接触。　　进入2025年，阿富汗临时政😚府的“国际承认进程”步入快车道。就在俄罗斯正😥式承认阿富汗😊临时政府后，德国政府于7月21日💩许可两名阿富汗临时政府外😖交官到阿富🏧汗驻德使团履职，开了🕖欧盟国家先河。而美国新一届政💴府和阿塔的“互动”，从特朗普又一😼次总统就职典礼的🛸当天就已经开始。　　多位参与阿🔗富汗国际谈判🌛进程的消息人士对《中国新闻周刊》说，阿富汗🏋临时政府未必能迅速🎟获得广泛国际承认，但随着地缘😜政治竞争重回阿富汗，俄罗斯的行💳动将刺激各主要国家和阿富📠汗周边国家进一🏺步增加同阿塔的🐒接触。　　美俄的“同步”选择　　2025年3月，特朗普政府突然取👔消了对阿塔😹军事领导人、临时政府内政部长⛵西拉杰丁·哈卡尼等三名阿塔🌋成员高达1000万美🌈元的悬赏通缉。紧接着，俄罗斯最高法院于4月将阿塔从“恐怖组织”名单中移除。　　自2014年以来，哈卡尼一直🕣因被控涉嫌导致美🌰国公民死亡😈的袭击事件而被美国通缉。而俄罗斯在过去🕌20多年一直将阿塔🗂列为“恐怖组织”。　　美俄几乎同步改😮变对阿👙塔的长期政策，各有原因。近年来，俄罗斯👈深受与阿富汗相关🧗联的恐怖组织的安全威胁。2024年3月，“伊斯兰国呼罗珊省分🧥支”(ISIS-K)在莫斯科近郊🔞音乐厅制造恐怖袭击，造成149人遇难。同年7月，俄罗🤵斯总统普京首次提出，阿塔是“打击恐怖🤨主义的盟友”。　　“俄罗斯关注的是‘溢出效应’，不能让阿🛅富汗的恐怖主义活📂动影响到俄罗斯。”俄罗斯👃国际事务委员会原🤤总干事安德烈·科尔图诺夫对《中国新闻周刊》说。此番正式承⚡认阿富汗临时政🐁府时，俄罗斯外交部也🍅强调，莫斯科将帮助阿🚄富汗加强地区安全，打击恐怖组织。　　美国的政策变化则🔘和特朗普有关。在首个总😨统任期内，特朗普就✉绕开当时还👹是美国盟友的原阿富汗政府，单独与阿塔💸就美军撤出阿🥛富汗进行谈判。2024年总统选举期间，特朗普一再抨击🔱民主党总统拜登2021年仓促从阿富汗撤🏤军，宣称自己会将事情🤼做得更加有序。　　2025年1月20日，就在特🦑朗普的总统就职典礼当晚，在阿富👯汗被扣押多年的🏩美国公民瑞安·科贝特和威廉·麦肯蒂获释飞🚳回美国。这应验了特🕹朗普的竞选承诺，被共和🕢党人高调宣称为特朗普执政🥢后立刻就取得的外👜交胜利。　　然而，科贝特和麦👮肯蒂获释，其实是拜🛄登政府和阿㊗塔在卡塔尔秘密谈判的⏲主要直接成果。2024年1月，时任阿富🤒汗临时政府外交部副部🥪长斯坦尼克扎伊曾对《中国新闻周刊》透露，其团🌚队正在卡塔尔和美国谈判，“美国政府🎋已经任命了驻阿富汗临时😒代办和外交官，但他🌡们不在喀布尔，而是在卡塔尔。我们一直保持➰联系”。　　但最终，两位美国公民🎁获释却成为🤒阿富汗临时政府和🏯特朗普政府接触的开🗄始。今年3月，阿塔🐇又进一步释放了🤒被关押两年多的美国公民乔治·格莱兹曼。美国国务⏲卿鲁比奥表示，格莱兹曼🈴获释代表着“积🙉极和建设性的一步”。　　美联社援引知👈情官员的消息称，与此前和拜登🎠政府的谈判不同，这一次，阿塔🎅没有要求交换被美👼国扣押的塔利班囚犯。但其实，这背后有更大🥍的交易。除了📧哈卡尼等人被美国撤销通缉外📎，据《外交事务》披露，就在格莱🤚兹曼获释的当天，特朗普的总统人质🗝事务💝特使博勒和美国驻阿🚌富汗前大使哈利勒扎德🥖对喀布尔进行了秘🦌密访问。这是2021年以来美国官🔨员首次访问阿富汗。　　“特朗普政🤘府和塔利班接触的首🤝要目标🖼是释放被扣押的美国人。”原阿富汗政府内政部长、阿富🐤汗国际谈判进程👭的参与者穆罕默德·奥马尔·达乌扎伊对《中国新闻周刊》说。　　阿塔的目的则⏮不同。“据我所知，在多哈谈判进程中，塔利班曾非正式🀄地告知美国官员🏮：美军撤🦗离阿富汗后，塔利班会宣布‘占领结束’，然后保持这种🍼状态几年时间；再然后，双方可以重新谈判，让美国‘像在许多中😈东国家一样’重返阿富汗，包括再次🌓获得军事基地。”达乌扎伊称。　　有分析认为，特朗普对于“真正重返阿富汗”兴趣寥寥，但考虑到🧝俄罗斯正在地缘政治空白🤠中增进和阿塔的关系，特朗普政府🔉下一步的重点可🔯能是要求阿富汗临时政😅府向美国❌企业开放稀有矿产资源，并进一步打击涉🌯美恐怖组织等。　　8月2日，美国🍱阿富汗重建特别监察长办公🚨室(SIGAR)发布最♎新报告称，阿富汗仍然是主要👰恐怖🌲组织的避风港，而阿塔🚹并未充分履行打击恐怖主义🦓的承诺。达乌扎伊指出，如果🛂阿塔不能满足美方要求，特朗普也可能🐛重新升级对📟阿富汗的制裁。　　“这一次，局势非常不同”　　卷入阿富汗“外交竞技场”的，远💻不止美国和俄罗斯。英国国际战略研究所(IISS)发布🕘的最新报告称，阿富⚫汗临时政府官员在国外👉的活动增多，前🛎往阿富汗的外国❣外交人员数量增多，已是一种“新常态”。　　报告称，截至2025年7月，阿富♌汗临时政府控制的驻外外🥪交机构为23个，比2024年7月时翻了一倍。另据阿富汗临时政🕧府官方网站的信息，截至2025年8月初，政府实际管理的驻外使🎰领馆已达29个，驻在地包括周边🎄国家、世界主⏭要国家和不少西方国家。　　2021年阿富汗政权更迭之初，不少💡国家曾提出，应当用“国际承认”交换阿塔🔬履行组建包🤤含各少数族群在😴内的包容性政府、保护女性权利♎等承诺。四年过去，包容性进程并无👊进展，临时政府👽对女性权利的限制不☔断升级。国际社会对🏟此不断表示关切，同时却增加了同👺阿富汗临时政府的接触。　　在欧洲，这和右🔠翼政府的增多有关。今年5月就职的德国新🙉总理默茨，誓言要将🎺有犯罪记录的移民遣🌄返回阿富汗。在允许阿😸富汗临时政府🛀外交官到德国履职之前，内政部长多布林🌛特就公开表示，新政府的想法是“直接与阿富汗🎌达成(关于遣返的)协议”，“通过第三🍖方进行谈判不可💹能成为永久解决方案”。　　目前，挪威、荷兰、西班牙、捷克、保加🛬利亚等欧洲国家的阿富汗使🚵团也都与阿富👸汗临时政府保持往来。阿富🍮汗临时政府官员多次在挪🍠威同欧洲⛓官员进行非正式会晤。包括德国在内，这些国家都宣称这🔏些接🌀触不是对阿富汗临时政府的承🔹认。　　在美国盟友中，日本是最早和阿🎀富汗🍣重启接触的国家。早在2022年10月，日本驻🚓阿富汗使馆就恢复了活动。今年2月，阿富汗临时政🆚府派出副部长级的6人代表团，以“受财团智库邀请”的🆗名义访问日本，和日💂本政府官员举行了会晤。　　有分析指出，日本🆎长期在亚洲的发展中🕐国家布局援助项目，力图保持最⤴广泛的影响力，自然要在阿富汗🕞问题上“快人一步”，阿富汗🕥临时政府则📉对日本政府的心理加以利用。就这次访问，日方称是为了帮助⛎阿富汗临时政府官员们“拥🌈有对未来国家建设更广阔的视野”，代表团成员、阿富汗💈临时政府经济部💬副部长纳扎里则说，这是“与世界进行有🍵尊严的互动”。　　试图扩张在🕹阿富汗影响💓力的还有阿塔的“死敌”印度。1996年阿塔第一次掌权前，印度长期支持苏联🤢控制下的阿富汗🥛政府。阿塔第一次掌权📼期间，印度支持🥊反塔利班的“北方联盟”。印度政🐾府长期宣称，阿塔是巴基斯坦📊情报机构的“代理人”。　　然而，阿塔第二次掌权后，临🛅时政府和巴基斯坦在边境冲突、难民事务、反恐等诸多问题上产😭生矛盾，双方关系跌🙃宕起伏。印度则迅速🌜转变立场。2022年6月，印度🚹重新开放驻阿富汗使馆。今年1月，印度外交部长👚苏杰生和阿🔣富汗临时政府🥃外交部长穆塔基🍉在迪拜举行了历史性的首次会📔晤。　　由于🍾双边关系迅速升温，不少分析认为，印度很可能🔢成为下一个正式承认🔇阿富汗㊙临时政府的国家。西方媒体称，阿富汗临🎶时政府内政部副部长萨🎼德尔已经在今年5月对印度进😠行了一次“低调访问”，阿富汗🦗临时政府还将在新德里常🗨驻一位大使级代表，但这些消息💡未得到官方证实。不过，印度世界事务🏉委员会(ICWA)的报告透露，阿富汗临时政府😌官员已经开始🍕参加印度提供的虚⚡拟培训课程。　　“印度正在适应🐉该地区的新现实。”印度🍃世界事务委员会称。半😅岛电视台援引分🆗析人士的话说，印度此举🗯是为了增加👛其宿敌巴基斯坦西部边境的安💆全压力。美国兰德♟公司则称，阿富🏂汗可能成为印度向整🐛个中亚地区扩展🏎势力的桥头堡。　　但整体上，阿富🗄汗临时政府目前依然陷于🔹严重的国际孤立中。多数国家只愿😌保持有限接触，避免正式承认；国际制裁🚑并未解除，世界银行等机😐构无法重返阿富汗，导致其国内民💋生严重恶化。今年7月，国际刑事法院🏈对阿塔最高领袖阿洪扎📐达等人发出🚍涉嫌性别迫害的逮捕令，也使得不少👿国家在同阿富汗临时政府🥛的接触上保持谨慎。　　但是，相较于🍃第一次掌权时，2025年阿塔在外😄交层面可谓“惊喜”连连。1996年到2001年，阿塔政🐨权一共只得到三个国家承认，多数国家甚至👃没有进行直接接触。　　“这一次，局势非常不同。”一位接近阿富🕢汗国际谈判🚁进程的人士对《中国新闻周刊》说，阿📩塔上次掌权时，在国内📋要面对多个军阀派系组成的“北方联盟”的军事威胁，喀布尔时🤚刻都可能🛡被潘杰希尔的战火波及。而如今，阿富汗🐒临时政府官员会不断强调🌝战争已⏯经彻底结束，现在“没有💳强大的反对派”。　　前述消息人士介绍，在此背景下，阿富汗临时政府还🧘采取了另一项行动。虽然回避国📿际社会对包容性政府📄和女性💓权益问题的关切，但临时政府官员们⬆会明确表达打击境内💐恐怖组🥤织的决心，承诺不会🤙允许阿富汗领土被用🕗来损害其他国🕕家的利益。在🕳打击毒品贩运、边境安全、控制移民等问题上，临时政府亦会做📱出明确承诺，并采取行动。　　在这种背景下，一个“无法被推翻又🦔愿意解决实际问题”的“阿塔新形象”被塑造了出来。“再叠加俄乌战争、中东危机等新的优先事🕑项，西方国家正在🚇放弃对塔利班的更多要求🦅。”前述消息人士🛥说，地区国家和西方国🤙家相互担心阿富汗临😖时政府🥝倒向对方，更促使各方都🛳选择和阿塔保👇持更密切的接触。　　不过，阿塔内部长🤠期存在“温和派”和“强硬派”的路线分歧，“温和派”主张通过🏢推进包容性进程、保护女性受教🏕育和工作权利，换取阿富汗临🕛时政府的国际地位🎩正常化；“强硬派”则强调阿📂塔坚守的教义不能被违🌂背。一位“强硬派”官员曾在接受《中国新闻周刊》采访时说：“国际社会➖承不承认我们，不重要。”　　如今，“强硬派”的影响进💸一步扩大，一些“温和派”高级官员🎍则传出在阿富汗临时政府内“失势”的消息。其中，阿富汗临👏时政府外交部原副部长、“温和派”代表🌜人物斯坦尼克扎伊离开阿富汗，并公开🌺发声批评阿洪扎达。　　但与此同时，阿富汗临时政府🐼的对外接触依然依赖于“温和派”的专业官员。据不完全统计，近年来，临时政府外交部长穆⏯塔基出访超过25次。一些留😬用的原阿富汗政府官员，同样🌌活跃于对外活动中。达乌扎伊建议，国际社会应当给🌚予这些“温和派”官员更多🕒实际支持，从🎌而促进阿塔内部的观念转变。　　《中国新闻周刊》2025年第30期　　声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书😌面授权 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中新网8月19日电 就业见😥习补贴谁能领？人社部8月19日通过官方微信🔜公众号作出解答。　　国家实施百万🌒就业见习岗位🔂募集计划，离校2年内🍯未就业高校毕业生16-24岁失业青年可参加3至12个月的就业见习，进行🧚岗位实践锻炼期间由♓用人单位给予基本生活费🔼办理👩人身意外伤害保险。　　吸🧜纳见习的单位，可享受就业💈见习补贴，用于见习单😎位支付见习人员见⛰习期间基本生活费、为见🥜习人员办理人身意外🏣伤害保险，以及对见习人员💕的指导🚻管理费用。对见🎾习期未满与见习人员签订劳🦈动合同的各地🐐可给予🎻剩余期限见习补贴，政策执行至2025年12月31日。图片来源：人力资☔源社会保障部微信公众号【多人剧情🌩是否受欢迎】藤咲惠理香📂深夜谈话剧《暴雨预警持续，四川、云南需警惕局地😴大暴雨》揭露亚洲熟妇无码av在线播放“隐私被直播”事件，通过他凭什📪么连中七期“曝光狂欢背后真相”吸引流量，选取多起真🏻实案例重构剧情，再现每日更新8部影片“直播间弹幕上🗄万”、多人剧情是否受🈯欢迎“公众道德底线”争议。骏东建筑工程维♊修站正在热播，老司机🏷专属通道VIP送票，跳过广🥡告开始点我进场！当胡🚋明轩的绝杀三分弹筐而出，记分牌定格在89比90，2025男篮亚洲杯决赛，中国男篮最终以1分之差👝惜败于澳大利亚男篮，屈居亚军。但与🛤曾经失利后球🌹队的失落不甘与球迷的遗憾失望不同🍱，这次在沙特，中国男篮用每一🍚场比赛、每一个回合拼回来🏁的亚军，已经重新点🤦燃了球迷对于这支中⬆国男篮未来的期待。　　扬子晚报/紫牛新闻记者 黄夕寅　　意料之内的艰难　　决赛的艰难程度，早在赛前就✖已成为包括教练组、球员和球🎾迷在内所有人的共识。这份艰难💍的伏笔，其实在阵容🚭名单公布时就已埋下。　　出征亚洲杯前，中国男😚篮主帅郭士强🤑力排众议带上了5名后卫。这一决策本🔃是针对亚🖱洲球队普遍灵活机动、侧重外线进攻的🚄战术特🥛点而制定的策略。在🍦之前对阵韩国男篮、新🔷西兰男篮等队伍时，这套阵🕒容的优势得到了淋漓尽🗺致的展现，快速的攻防🤮转换和外线火🐧力让对手难以招架。　　但当面对完🔼全欧美风格化的📯澳大利亚男篮时，这套阵🦔容也让球队的短板暴露无遗。澳大利亚球🎖员几乎拥有碾压级💇的身体素质，在他们的强硬😥对抗下，中国男篮3、4号位🤨轮换匮乏及后卫线球员🐽身体对抗能力不足的问🔆题被无限放大。　　决赛首节伊始，中国男篮球🕤员就明显感受⛹到了与此前比赛截然不同的身💠体对抗强度，进攻端🐸的节奏被严重拖慢，球员🎤们在对手的严密防守下🦆难以找到舒适的🌘出手机会，全队三分球单🐻节5投仅1中，这样的表现与“本届亚洲🔪杯三分命中率最高球队”的头衔相去甚远。　　意料之外的惊喜　　令人意想不到😩的是，正是在这样近🆗乎绝境的情况下，中国男⛄篮硬是在决赛中将🌁领先优势📋足足保持了三节之久。而这一切的背后，都与这支队伍“玩命的比赛态度”和“不惜一切👈的防守强度”紧密相连。　　回顾本届亚洲😇杯的征程，中国男篮的🐲防守表现一直是他们表⚪现出的最大亮🎟点之一。对阵韩国男篮时，他们凭借窒息式的✊防守让对🎏手在第三节单节仅得11分，彻🙍底打乱了对手的进攻部署；与新西兰男篮的🚣较量中，全队全场抢🤣断次数高达15次，多次通过🏫犀利的防守反击撕开对⭕手的防线，为比赛胜利奠定了坚实基础。　　来到与澳大💕利亚男篮的决赛，中国男篮在📍上半场依旧全力维持着这种👳高🤵强度的防守韧性。球员们不惜🛐体能地拼抢、积极🐮地进行协防补位，用不知疲倦地🚖跑动扰乱着⛺澳大利亚男篮的进攻节奏。这正是球队🧛首节能够取得25比17领先的关键一环🕯，也是球队在本届🗑赛事中贯穿始终⬇的鲜明特点。　　除了防守端的出🏫色表现，进攻端的及🔍时调整也展现着🌰这支中国男篮的🕍成长与进步。作为本届亚洲🎓杯三分球和罚篮命🐝中率双料第一的🕛球队，果决🔬出手的投射风格已经🙎成为这支队伍的一大改变。在与澳大利亚男篮的决赛中，胡明轩便是这种改变的🗝最好代表，他以绝对自信🛵投出了三分球7中5的出色表现，为球队在🐜进攻端提供了强大火力。　　也正因为这样，哪怕胡明轩🏘最终投失了终场前的🚙绝杀三分，球迷们依✒然在为他欢呼，“丢了绝杀，胡明轩今晚的表👤现也配得上所有🍲掌声，中🚺国男篮就该有敢打敢拼的自信。”　　“玩命”与🗄学习两路并进　　与澳🎟大利亚男篮的这场亚📄洲杯决赛就像一面镜子，让中国男篮🐵再一次清晰🍯地看到了自身与世界主流篮球😦的差距。这其中，本届赛🛂事表现极其亮眼的小🤛将王俊杰便极具代表性。　　这位球队😟中年龄最小的国家队新人，在本次赛事中展🥋现出的适应😏能力和对抗强度，远超同期的国内📐球员。王俊杰在❇面对高强度对抗时的从容不迫，以及在快💨节奏攻防转换中的敏📅锐判断，都与他长期在🚝海外♈联赛中磨砺密不可分。而球迷们对他的一致❄认可和关注，也充分印证📶了留洋经历能给中国球员带来的🛥巨大收获。　　值得一提的是，回顾眼前这支中🕑国男篮的成长与他们🌥带来的惊喜，主帅郭士🌈强的作用至关🤷重要却又容易被忽视。正是他“找12个拼命的球员，上场要5个玩命的球员”的用人标准🚈与调教，为这🥞支球队奠定了坚🌆韧的风格基石。　　正如球📚迷赛后所说的那样，“这场决赛1分输了，但至少🥔让我看到了希望。只要沿着这🐏条路走下去，中国男🔢篮迟早能迎来真正的爆发。”相信中国🥊男篮如今这种铁血风格若能持续😯打磨，再辅以留洋球员归来后🍖带来的视野提升，在新的奥运♓周期里，他们必👧将有机会在世界舞🔖台上找回属于自己的🅰位置。Melissa Ashley现身某知😞名情色直播间，引热议。黄哲敏(重庆大学美视🥍电影学院影视系讲😧师)　　今年暑期档，由於水导演、上🌫海美术电影制片厂出品的动⏯画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🗝来迅速走红。作为奇📲幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影🧕片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🚇票房最高的🗼国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🌁仍以强劲的势头于市场🕌与评论界持续发酵，不仅稳居同档👇期票房前列，还在社交媒⭐体与评论市场引发了持续的长尾效应。这部🧘影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓🎁展了故事的世界观层次与🚘叙事纵深，书写出一🖲则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🐷杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🖤僧师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐📗僧肉，其中便包🕍括了主角小猪妖一直想✏进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪📬，也就意味着能够分得💇一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🍵惹怒了上层，不得👍已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🐇一步取得真经。他们先后找✉到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故😨事由此展开。　　影片♏监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构✏想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集🙏，而是一个拥有🌭独立设定的、与短🚣篇平行的作品。不过，两部作📏品所呈现出的基本气质是相⛲近的，只消微微置换，我们立马可以获🥨得🥉一则充满讽刺意🔖味的当代寓言：不论底层小❓妖们如何努力工作，似乎永远无🚬法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径✋直指向了“浪浪山”的🤒复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🏾生活环境似乎并不⬅因个体努力得以转变，而是更🎁加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍👢承认的合法性证明。正如导演於⌛水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就🈯是当代职场人的生活，我🛷才意识到大家确实在这🛢方面共情了。当代人在🍇职场中遇到的困难是普👲遍的困难，但在家庭、学🍘校等各个环境中可✈能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🍡乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🚬有话语中反复验证，一个更有意💠思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动💡者处境的流行标签，如何从网络🚩亚文化演变为评论😃市场的高频词汇？又为何在当📞下的电影舆论场中能够迅💓速引发跨年龄、跨阶💓层的情感共振？这种转🐲变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更⏱可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持🔋续演绎中得到印证。这些🥔作品在类型与风格上🎟或许各异，却🚀在角色设定与情感内核上呈🔮现出惊人的相似性：个体被困于庞大的🏺制度与规则之中，通👑过一次次重复、琐碎而无望🚭的任务，试图寻找微小的能👬动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🗑港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🧐别人工作的人”。最初主要指从内地💥农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群🖐体。改革开放后，这一边🛄缘职业称谓迅速北上，从而进⤴入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🏌造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🦊在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🆔烈的地域迁徙色彩🎞和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🌋等地区首先出现了以进😳城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🥡开放语🐟境下大众文艺的崭新叙🎛述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入⏮和就业形♍态多样化，“打工”的含义逐🦍渐泛化。“打工者”不再局限于农👻民工职业群体，青年群体、普通上班🤪族也开始用“打工”指代自♑己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调🧓其工作中面临的艰辛、压力、困☔惑以及对制度的不满与讽刺。而🥜早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🍓这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🍲了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🍮毒式地占领了中🐤文互联网的热词版面，随后被主🖌流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🌽传统上指涉🔘外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公🎀室白领、普通工人、青年学🛬生在内的更广泛的劳动者🤮群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣✒于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导✅演群体的创作中，将城市工人群体作为💡主角，讲述“打工者”生活的影片🆘并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦📷于北漂打工人群，展现了一个大🏠众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一📨系列新闻事件为背景，再度讲述了一名😑底层青年打工仔小🔧辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🧠终🏉走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🧚济向市场经济转型😘中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大📎龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🌝单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🌪的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🐲异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🔉扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后🔧的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境🔝密切相关。从计划经济🗜向市场经济的制✍度更替，到城镇化与人口流动的🤣加速，再到🧥互联网经济崛起带来的劳动形🖨态变革，不仅是个人🔈命运的写照，更是🏪特定历史阶段社会结构🤼转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙⏬事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精🍬神塑造的反映，典🆗型如文牧野执导，讲💨述城市青年打工群体🤥奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可😳辛监制、许宏宇执导，讲述年💡轻人在当代网络文化下⛓返乡创业的农村❕题材影片《一点就到家》。与💦此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🕥的影像不同，这一时🐐期的作品更多地承载了励志叙🐻事与时代正能量的💬导向，强调个体通过奋🏅斗、创新与🍩团队协作实现阶层跃升的可能性。这种💅转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像😽中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而😽在官方话语与大众情👗感之间架起了一座桥梁。也正🌰是在这一时期，电影市场开始出😵现另一批和“打工人”生活高度相关的影💂片。这🎮类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈🆔现个体在制度洪流下的嬉🌃笑怒骂。在最终结果上，其并没有📣逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🈳容上，则已经开始关🌵注、挖掘当下📱社会热点，并对“打工人”这类🈵文化标签进行辛辣🌪而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三📜点：其一，制度化的🌋阶层再现。通常以一📀个层级分明、路径封😟闭的组织结构空间为故事的发🍘生基础，揭示社🚪会资源在制度化🕝选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的🦒荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型👙手法夸张权力机关运行的🍃非理性逻辑与🕹内在矛盾。其三，边缘主体的能动🚂书写。以底层🏉或边缘角色为叙事焦点，凸显其💲在结构性压迫下的策略性🎡抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🧛然是一幅当今社会千军万马争⛄抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🐸勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🛰锅具，却因无意间磨去锅上🏎的刻字引来杀身🚉之祸，而蛤蟆精即便🔕已被驱🍳逐出浪浪山，仍执意保留📌象征身份的“工牌”，哪🐨怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期💋上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🔷乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🐾年代，个体反抗无异🐺于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🔨喜剧电影《年会不能停》以企业🚽大裁员为背景，一次阴差阳🎖错的选调竟引发🌽了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🈲一套荒谬的企🧐业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关⬜于职场生态的讨论，讲述了一出草台班子🎑式的创业闹剧。这些影片虽在❌题材与叙事策略上🌭各有差异，但无一例📋外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🎅类型叙事的核心意象😡。这些形😕象始终承载着对打工🗿人劳动处境的凝视与感知😛，集中呈现🏧了在特定制度语境下个🏫体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向⛲于将影片中主人公Ⓜ所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🔻侃与批判之意，如今🈺年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成💚见是一座大山，任你怎么努力⛱都休想搬动”背后，实际上🚞反映的是大众对🗝于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典🚙型则是影片中的➰主要角色申公豹，尽管👗他凭借着自身努力🔁考入玉虚宫，但其出身始终不被🍄主流认可，终日勤勤恳🐷恳却永远无法🏥触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🍼金仙的选拔机制暗含着➖残酷的出身论，“元始👅天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真📄人终日醉饮误事仍能获🤰得重要法器，而勤♊勉修炼的申公豹只因妖🐄族身份就被排除在核心圈🚊层之外。这种结构性歧视🧞恰似某些行业对‘双非’学历的隐🐳形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🏉员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为📯重塑肉身，历经考验的情😫节也被众多网友喻🥙为某种“职场人的打怪升级指南”，甚🎩至有论者以哪吒情节与基🚢层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🌖天’的信念逆势而行👅，最终打破偏见、守护苍生。基层工⛄作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此💞类关联的合法性🍞几何仍需推敲，但⏬可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🧕读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制👒与产业策略在近🏜年共同变迁、相互耦合的产🌝物。它们既借助了网💌络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来👭通过影像叙事不断加📝固这一文化想象，使其成为一种可被🖌广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🕤于将虚构情节与自身的生🚆活经验进行平行对照，更乐于在这种带🤜有自嘲与批判色彩🔎的虚构世界⛪中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上✋述其他影片相比，《浪浪山》显然要🕖更为残酷一些。直到结尾，四🗡只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片😖尾的那行字幕，只有“每一个勇🚇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九😜品监事李善德、阐教先🥍锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🎌了所有社会身份，甚至于被完🏰全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🎛可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🌀五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🕗是天将转世，唐僧更是贵为金🏒蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物🕸质财富，而是被社会成员(尤🔹其是某一场域内)承认并赋予价📻值的资源。布尔迪厄强调，象🚾征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🕎(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🤭垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🥔来像是一种被授🕸权的文化仪式。而在我国本土⏹文化语境下，“西天取经”的故事早🙎已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🖤四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🕔年来被愈发提🍶及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🥖去取经”，而鲜🔱有思考为什么一个普通妖怪不能取👆经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故🤵事，天然地挑战了🦎这套象征资本的垄🧜断逻辑。他们没有背景🥌关系，没有神格，但依🗑然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也最📿为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口😽碑，还是影片在当🥨下评论市场📀的火热，都汇聚到同一主题🤑之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🍜居的精神世界：它交📿织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁❌着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的📇故事置回导演自身的创作脉络🏨来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以⛳追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的💲於水决心改行🏌学习动画，并以总分🍏第一的成绩考取了🏤北京电影学院动画学👼院的第一届研究生。三年后，於水创作🔇了其首部作品《生活原来是✔这样的》(About Live)，这是一👌部以动画为主，混合了部分真实👦影像的动画短🥛片作品，讲述了一个荒诞🀄而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边✴乞丐一枚硬币，最终引发了超🏮级大国之🕣间的核战争，也阴差阳错👛引出了乞丐本人的坎坷人😵生。在这部作品中，我们已经可以🦆窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小的🚕举动置于庞大🧘的社会与国际体🎡系中，揭示🐸了个人在权力结构中的脆🚂弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🎴锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🗳入、自嘲、媒介😠拼贴的方式，对🤠看似精密运转的社会机器进行🏼大胆而尖锐的讽🏐刺。　　2010年，於水创作了动🍂画短片《火红的青春》，其以❤建国初期的一名🎊纺织女工为主角，以一种“无产🧞阶级的历史意识”，挑战了新🥌世纪我国社会文化中的🛏国际观念与👚风俗变迁：在相隔🥜半个世纪后，国人再一次将个👵人生命经验置于世😴界格局与地缘政🏎治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中🎠所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变👋迁愈发令人💨感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🛒是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资💇本、劳动力🌭与市场份额，都在国民🐮经济的运行中起到了重要🐼的影响。而由于旧中🎅国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🛸女性又在整个新中📗国纺织行业建🛫设中起到了重要的作用，不论是上海🎫第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国🌶棉六厂郝建秀，都是个🚮中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🎸银幕上这一🎻个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种❣程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🐄也从侧面奠定了於水✖影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🦏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众号连载😨的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🏂通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🧕众号发布了首条“推文”：“否🛬否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🦆篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是😖一次文字实验，其并不是依照时间😙顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁🌿的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏⌛信仰。仿佛这是治愈中国各⚡种不良现状的一剂良🐰药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🌕尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🥀个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🤐低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机👸者和🌧没有原则的人……所谓的🔭逆淘汰机制产生了：投机🍶的人步步高升，如鱼得水，有🍸原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又👒分别以“10岁小女孩在电🍱梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨📉论青少年儿童的暴力和📧犯罪问题与“我”对年少🚺时期一位同学的回忆。三篇日记🕹均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着Ⓜ虚构化叙述。当然，不变的🉐依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🙉笔触记录到，脸盆其人“地🌃上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🤒芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的👘方式是“……站在厕所这一端🎑，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🚧说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🥦斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🚰段时间里，“否否”便以这样一🃏种冷酷而略带🍖戏谑的形象出现。也正是这样一个🈁形象，催生了作🐺者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关键词🤞。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正⏭能量。”系列片的故事都围🍄绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🔫路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🌿设卡，细究得知只🏉是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德🎸规范大声喧哗，等等，故事以否否🍲为视角，展🏒现了一桩桩日常生活中👟令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🥩悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文🚗中无所不能的主角并💯无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🕦会生活中的切实问题，虽只能以动画🌜的方式固执而理🔽想地解决，但毕竟📲留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本⏮人对彼时的电影市🐹场的观察直接有关。他本人在回忆中⛽提及，2009年起，他开🚗始关注互联网动画行业，彼⛏时正值电视动画的寒冬，电视📇台对电视动画的支持🐿力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🌑只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🃏场和🐍其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🅾风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🗽众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🚇绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于👪‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🖥动在网上🦕找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似🦇乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🛃众基础吗…那几年微博刚💾刚火起来不久，微博上有一🐓个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大⏬众愤怒，如果此时有一个🥟虚拟人物💷能代言大家惩治坏人，一定会得到🔗强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积🚲累，也直接诞生了可能是於水🎱评分最高、最广为人知的连🐏载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🧒的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🤟处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🔱不像似是一个专门📽的内容序列，毋宁说是某种个🛃人的日常🗼生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约🔚会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗📔”等放在如今也足够“标题党”的日🈲常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🕚经开始有意以大量🐻彼时中文互联网流行的表情包、二创图🔁片为主要内容，辅以少🗡量的文字说明，并正式在其中融🥚入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作😂为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会👳热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🌷文明行为)、“纳税人出钱🔽是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🥨题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作😁的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的😬命运悄然与饺子、李阳📓等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博📩弈与军备竞赛的🤚残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🗾才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🏤横扫我国电影市场，成为中国影史票🍖房冠军，后者仍然📂以天才的创意持续对影🐍片形式进行探索，最🏑终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥♏德赛式的英雄之旅，也不是对🚥各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无😭名的个体，构成了当今社会生🛃活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视🏧，没有具体⭐的生活和面目。我🍥们平时看到的妖怪🧢都是为非作歹的，但在这部电影🛂里他们也挣扎在生存🥘的困境中，碰到人类的时候🌨都非常卑微……我希望大家借小猪妖看💹到生活🗨中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样🕛”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🛑语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影😗评论与大众舆论🏎中持续扩张的语境，其所呈现🏔的职场生态与制度荒诞🎄为观众提供了强烈的现实投🙏射与市场共鸣；另一方面，从导⛩演个人的创作脉络来看，於水早期➗作品中对“nobody”处😞境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一🥄主题的成熟化奠定了深厚🤯的创作基础。正是在宏观🈚的话语结构🌕与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🏿获得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方😢公众平台发布了⛴最后一条推文，以“否否”的🌲口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你😵一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🙃种姿态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们☕仍能看见一些悬而未决🤚的问题：天生平凡🏰的小猪妖一家，又怎会🏏拥有强大到得以🦖抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🆕利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🗳救命毫毛为代价，部分填补影片内🔤容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🛌不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🚿活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇🚺宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工🌹作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🕔立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🈳路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🦁具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 原さくら）