金羊网：根🐎据记者堀北純获取到的最新动态，超级丰满🗣大爆乳在线播放将于2025年08月27日在金🚼羊网举行隆重的开幕仪式。优质的资源开发

　　中新经纬7月22日电 周二，A股三大指数集体上🔻涨，均创出年内🈲新高。截至收盘，上证指数涨0.62%，报3581.86点；深证成指涨0.84%，报11099.83点；创业板指涨0.61%，报2310.86点。

　　沪深两市全天成👞交额1.89万亿元，较上个交👋易日放量1931亿元。盘面上，个股跌多涨少，全市场超2700只个股下跌。

　　来源：同花顺iFinD

　　盘面上，行业板块中，工程机械、煤炭开采加工、钢铁、建筑♟材料等板块领涨，元件、通信服务、软件开发、游戏、包装印刷等🚗板块跌幅居前。

　　工程机械板🛍块掀涨停潮，五新隧装、铁拓机械、恒立钻具、铁建重工、唯万密封、柳工、南方路机、厦工🙇股份等涨停。

　　概念板块中，民爆概念、水泥概念、抽水蓄🗳能等板块涨幅居前，MLOps、智谱AI、AI PC、数字水印等板👟块领跌。

　　个股方面，今日其他涨停股💳部分如下：兰生股份(10.00%)、海螺水泥(10.00%)、长城军工(10.01%)、中国电建(10.02%)、凯撒旅业(10.11%)。

　　跌停股部✈分如下：汉商集团(-9.97%)、天宸股份(-10.00%)、上海物贸(-10.03%)。

　　换手率前五个股为：方正阀门、北方长龙、中设咨询、铁拓机械、飞鹿股份，分别为58.376%、54.292%、50.054%、49.659%、49.618%。

　　中国银河证💻券表示，近期市场行🔫情展现出积极信号，上证指数持续站🈺在3500点上方，A股运行🕔中枢有望迈上新台阶。短期来看，市场有望🍙维持震荡格局。在市场赚🌜钱效应助推投资者积极情绪，叠加股市🌃流动性充裕的环境下，市场向下调🤒整空间有限，向上逻辑将进一步明晰。中报披露期👭把握业绩确定性较强的配置机🚾会，中长期来看，A股市场上行趋🍧势不改。(中新经纬APP)

　　(文中观点仅🎹供参考，不构成投🌻资建议，投资有风险，入市需谨慎。)

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十余🌽条高铁即将开通！两省将迎“市市通高铁”

中新网8月19日电 据湖北省纪委🍓监委消息，经湖北省委批准，湖北省纪委监🥄委对省🤷农业农村厅原党组成员、副厅🥙长杨遥严重违纪违法问题⛵进行了立案审查调查😚。　　经查，杨遥丧失理想信念，背弃初心使命，对党不😹忠诚不老实，对抗组织审查，私自阅看有🌩严重政治问题的资料；无视🐊中央八项规定精神，违规收受礼金，接受可能影🐠响公正执行公务的宴请和旅游⛱活动安排；违背组织原则，不按规定报告🏊个人有关事项，在组织进行函询时，不如实说明问题，在干🎪部选拔任用工作中违规为🏇他人谋取利益；利用职🥏权为亲属承揽工程谋取利益，搞权色交易；部署耕地保护🐪工作不到位，对违法占用耕地🕞问题失察；生活腐化；目无法纪，与不法商人🍰深度利益捆绑，大搞新型隐性腐败🎫，利用职务便利🍳为他人🏨在工程承揽、项目🛒建设等方面谋利，并非🍗法收受巨额财物。　　杨遥严重违反党的🌡政治纪律、组织纪律、廉洁纪律、工作纪律🤪和生活纪律，构成⛷严重职务违法并涉💼嫌受贿犯罪，且在党的十八大🕣后不收敛、不收手，性质严重，影响恶劣，应予严肃处理。依据《中国共产党纪🎭律处分条例》《中华人民共🙅和国监察法》《中华人民🎞共和国公职人员政务处分法》等有关规定，经湖北🌱省纪委常委会会议研究🌭并报湖北省委批准，决定给予杨遥🤰开除党籍处分；由省监委给予其开除公职处💏分；收缴其违纪🛹违法所得；将其涉嫌犯罪🥁问题移送🦓检察机关依法审查起诉，所涉财物一并移送。【成人短📨剧走红原因】滤🤮充建材客服中心深网爬虫发现：08月27日将爆发「彩民专用」事件！暗标价94587205比特币黄哲敏(重庆大学美视电影学院影视🛁系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🌬美术电影制片厂🔂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上👺映以来迅速走红。作为奇幻动🤢画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部⛸长篇改编作品，上映一周时⛏间里，影片累计票房突破🦀5.74亿元，成为我〰国影史票房最高的国产二维动👑画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强📲劲的势头于👑市场与评论界持续发酵，不⛺仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与💊评论市场引发🌷了持续的长尾效应。这🏟部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🕯学风格的同时，进一步拓展👄了故事的世界观🎖层次与叙事纵深，书写🈷出一则兼具当代气息🐃与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并✝不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🗨徒四人西天取经路🥇过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主📸角小猪🎍妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🙀妖怪，也就意味着能够分得🐿一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🦆与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🕦只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🔧决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🆔步取得真经。他们先后找到🚍了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团➖队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术🏌总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🐇想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🛋非续集，而是一个拥有独🐄立设定的、与短篇平行👪的作品。不过，两部作品所呈现📊出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🥘以获得一则充满讽❌刺意味的当代寓言：不论底层小🤰妖们如何努力工作，似乎永远无法打🍂破固着的阶🦅级壁垒，这一壁垒不仅✏径直指向了“浪浪山”的🕯复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🔤境似乎并不✌因个体努力得以转变，而是更加🏨依靠某种天生/既有地位所赋🔢予的、被普🥄遍承认的合法性证明。正如导演於⚫水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🥌分镜做出来后，才觉🏅得这就是当代职场人的生活，我才意识🐤到大家确实在这方面🌑共情了。当代人在职场中🐬遇到的困难是普🏚遍的困难，但在家庭、学校等各个🔪环境中可能都有📋类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🤢穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语😴中反复验证，一个更🎴有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者🔘处境的流行标签，如🐂何从网络亚文化演变为评论市场🈴的高频词汇？又为何在🍅当下的电影舆论场💅中能够迅✝速引发跨年龄、跨阶👠层的情感共振？这种转变不仅体现在🤸对某种“叙事母题”的探索，更可以从🗺近些年电影市场对“打工人”经😿验的持续演绎中得到印证。这些作品😩在类型与风格上或许各🚉异，却在角色设定与情💨感内核上🛅呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的🍍制度🍠与规则之中，通🐇过一次次重复、琐碎而无望的🎤任务，试图寻⛪找微小的能动性与意义👬感。　　以词源看，“打工”一词最🗄早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主🏜要指从内地农村到🐶沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🗜工群体。改革开放后，这一边缘职业😽称谓迅速北上，从而🚮进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🎃造业崛起，农村人口大幅😃向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐👆渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩📱和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🏽区首先出现了以进🌂城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🎺成为改革开放语境👍下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业📖形态多样化，“打工”的含义🍜逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🆎职业群体，青年群体、普通上班族也💺开始用“打工”指代自👿己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🗣和无奈之语，强调其工作中😽面临的艰辛、压力、困惑😁以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🛬网，如论坛、博客等社交平台⚽，则成为这种自嘲文化🛏的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的😵博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🔳占领了中文互🗳联网的热词版面，随后被主流媒🍽体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🈶传统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公😨室白领、普通工人、青年学生在🔲内的更广泛的劳动者群体，形成了某种🚂集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文🐍化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🐣的创作中，将城市工人🏆群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确♈聚焦于北漂打工人群，展现了一🦒个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🍙前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了🌖一名底层📨青年打工仔小辉在流水线🕗生产、家庭、爱情三者间游🌤移并最终走向自我毁🤾灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经👘济向市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🐹大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返👾乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🤮离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🍙扩张后，关🔗注都市白领生存，讲述职场背后的🤣竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都💐与其所处的时代语境密切相关📐。从计划经济🤥向市场经济的制度更替，到城镇化与人🤡口流动的加速，再到🌍互联网经济崛起带来🍍的劳动形态变革，不仅是个人命🍉运的写照，更是特定历👿史阶段社会结构转型的缩🔰影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官👅方话语合流，成为了某种时代🚹精神塑造的反🛋映，典型如🚪文牧野执导，讲述🐉城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛📪监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当😑代网络文化下😊返乡创业的农村题材影😇片《一点就到家》。与此🧀前偏向揭示现实困境、呈现结构💺性压迫的影像不同，这一时👆期的作品更多地承🦎载了励志叙事与🛄时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作➡实现阶层跃升的可🏮能性。这种转向不仅契✊合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🖋影像中构建了一种更🤵为温和、积极且可🤚资借鉴、复制的成功👑范式，从而在官方🎗话语与大众情感😄之间架起了一座桥🐖梁。也正是在这一时期，电影市场🙏开始出现另一批和“打工人”生活高度🥌相关的影片。这类影片一🐤般沿用喜剧类型，通过强📫设定情节，呈现个体在制🚠度洪流下的嬉笑怒🧞骂。在最终结果上，其并没有逃出🔔主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🚡容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🔫热点，并对“打工人”这🍒类文化标签进行辛辣而大胆🍔的平铺直叙。细究其🚱故事构架，大抵可分为以下三点🌋：其一，制度化的🛄阶层再现。通常以一🏆个层级分明、路径封闭的组🛣织结构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度🧤化选拔中的分配🚆逻辑。其二，权力秩序的荒诞👈性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张🍒权力机关运行的非🥏理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主✨体的能动书写。以底层或边😔缘角色为叙事焦点，凸显其在结🈸构性压迫下🚯的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🏋幅当今社会千军万马🧙争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🔮妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🧥去锅上的刻字引来👄杀身之祸，而蛤蟆精即便🍟已被驱逐出浪浪🚉山，仍执👑意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🐳不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🌱上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🤺乎是当今体制📼内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🙊蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🏤喜剧电影《年会不能停》以企业大裁📚员为背景，一次🎡阴差阳错的选😎调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🎱一套荒谬的企业🔐层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🎒场生态的讨论，讲述了一出草台班💥子式的创业闹剧。这些影片🤪虽在题材与叙事策略上各🏧有差异，但无一例外地💰借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🧦叙事的核心意象。这些形🛡象始终承载着对打工人🥜劳动处境的凝视与🖨感知，集中呈现了在特定🤠制度语境下🍊个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🐮于将影片中🗳主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🈹判之意，如今年的现象级🐞动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座🕕大山，任你怎么🥟努力都休想搬动”背后，实🈁际上反映的是大众对于三界🚌封神榜等级秩序的控诉。个⛔中典型则是影片中的主要角色🌛申公豹，尽管他凭借着自⭐身努力考入玉虚宫，但其出✖身始终不被主流认可，终日勤勤恳😷恳却永远📎无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑🍰十二金仙的选拔机🔨制暗含着残酷的出身论，“元始➡天尊座下清一色的人族修士，即📓使太乙真人终日醉饮误事仍能😋获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只➰因妖族身份就🛏被排除在核心圈层之外🦈。这种结构性👤歧视恰似某些🍃行业对‘双非’学📄历的隐形门槛，或是互联⛸网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🥁吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节🔬也被众多网友喻为某种“职场人的打🎄怪升级指南”，甚至🕐有论者以哪吒情节与基层工作相连🥃，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🕛资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🛶性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🏈与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制📁与产业策略在近📞年共同变迁、相互耦合的产物🛩。它们既借助了🎑网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过💉来通过影像叙🖥事不断加固这一文化想象，使其成为一💲种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚构情节与自身🧣的生🥄活经验进行平行对照，更乐于在这种带有自⚾嘲与批判色彩的❗虚构世界中完成情绪🆙释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🏒述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残👨酷一些。直到结尾，四只小妖都➖是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🍿幕，只有“每一个勇敢💏出发的自己”。这个“自己”与🍷上林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花🙉化身的哪吒不同，其几乎被剥🗼离了所有社会身份，甚至于被完🚑全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🚐布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🚠悟空五百年前就和如来认识，猪八戒🌀和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵💣为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会🤗成员(尤其是某💾一场域内)承认并赋予🎍价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所☝以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🔇者通过头衔、仪式和制度话语🃏垄断了“取经”的合法性，“取经”看🍍起来像是一种被授🚉权的文化仪式。而在我国本土文🐨化语境下，“西天取经”的故🔖事早已家喻户晓、习焉不察。不🎹论是师徒四人作为传统意义📙上的“文化偶像”，还是近🏯年来被愈发提及的😬悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🐶取经”，而鲜有思考🎗为什么一个普通妖怪📅不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故🥪事，天然地挑战了🕌这套象征资😣本的垄断逻辑。他们没🌭有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🎐上了取经之路，这无疑是影片🥋最动人也💽最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🐡，还是影片在当下🚺评论市场的火热，都汇聚到同一主🤢题之上——那些被视作“nobody”的个体🍂所栖居的精神世界：它交织着😙讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想👲与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的😚创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🏿机专业的於水决🈳心改行学习动画，并以总分第🎼一的成绩考取了北京电影⛺学院动画学院的第一届研🍃究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这🏴是一部以动画为主，混合了部🤡分真实影像的动画短片作品🍇，讲述了一个荒🤓诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给💇路边乞丐一枚硬币，最终引🎿发了超级大国之间的🛀核战争，也阴🛁差阳错引出了乞丐本🤞人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见♎於水日后🧑的创作底色：通过夸张的因果🏩链条，把个体最💉微小的举动置于庞大的👉社会与国际体系中，揭示了个🏡人在权力结构中的🔙脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕😳捉与同情，另一方面，则是通过自我介入🛺、自嘲、媒介拼贴的方🖲式，对看似🔅精密运转的社会机器进🍥行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🏌创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初⏪期的一名纺织女⛔工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑🐓战了新世纪我国社会🌥文化中的国际观念😃与风俗变迁：在相隔半个🌟世纪后，国人再一次将🎺个人生命经验置于世界格✴局与🔌地缘政治的前台(北京奥运)，而个人✊在历史舞台中所🥪获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🏣变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🏬国的纺织工业是中国🕋近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🔷资本、劳动力与市场🐢份额，都在国民经济的♟运行🏯中起到了重要的影响。而由💘于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🤣又在整个新中国纺织行业🐵建设中起到了重要的作用🔷，不论是上💛海第十七棉纺织厂的黄宝💷妹，还是👡青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的😒代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🔔了银幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🔼乏具体对象，略有投机之嫌，但👮也从侧面奠定了於水影片中独🤥特的历史气质。　　对历📿史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在👼於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🗝通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众📋号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🐼文字实验，其并不是依照🌷时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🧐，中国人缺乏🎙信仰。仿佛这是治愈中国🌗各种不良现状的🦖一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否😡否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🏄有一个最基本的原则，对好的事物赞🥋赏，对🌏坏的事物批判。这是最最最低的🧦底线了吧？但现实中，国人有很🆗多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机🆙制产生了：投机的💷人步步高升，如鱼得水，有原则的人🧡处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🏪又分别以“10岁小女🌹孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🎲论青少年儿童的暴力和🏓犯罪问题与“我”对年少时期一位同🎂学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展⏲开，既像个人随感，又夹杂着虚构🍉化叙述。当然，不变的依然是作者💖略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先📣是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地⬇上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🤦芯一根一根吃”，甚📇至在厕所里尿尿的方式是“……站在🎯厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆😋没有上初中。再后来，听说他在😩一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相🆔当一段时间里，“否否”便以这样😾一种冷酷而略带戏谑的形象出⛷现。也正是这样一个形象，催生🚋了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否🏃的关键词。因为对丑恶的愤🚱怒，就是🎻我们的正能量。”系列片的故事都💯围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一个🍛井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🔴到处封路设卡，细究得知只是为🏪了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🈴客舱，客人😦无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否♎否为视角，展现了一桩桩💷日常生活中令公众📉愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一💐解决。作者基本悬置了🐺对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与💭流行爽文中无所不📼能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🔡之处在于，作者直面了社会生🖕活中的切📽实问题，虽只能以动🐻画的方式固🔨执而理想地解决，但毕竟留下❣了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对👜彼时的电影市⛱场的观察直接有关。他本人在回忆中📯提及，2009年起，他开始关🤐注互联网动画行业，彼时正值电视动画🍧的寒冬，电视台🛌对电视动画的支持力🐯度逐年下降，收购价格暴跌，全国💀范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於😂水对动画市场和其个人😾能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🍅尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🌨给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🆓的原始设想，於水这样提道：“人类的基😨本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都⛄属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少💐主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🐿太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🍛刚火起来不久，微博上有一📃个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🔀大众愤怒，如果此时🛥有一个虚⛱拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强🎅烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🕖期积累，也直接诞👪生了可能是於水评分最高、最广为人知🦌的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🕋列讲述的基本是一⛵个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🎉处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似😳是一个专门的内容序列🗻，毋宁说是某种个人的日常⏲生活见🏵闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指✏南”“七夕🚐终极约会秘籍”“阅兵🏮你看得够仔细吗”等🐴放在如今也足够“标题党”的日常😏推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於📅水已经开始有意以大量彼时中文互联🥁网流行的表情包、二🔣创图片为主要内容，辅以少量的文字说🗽明，并正式在其中融入🌊《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🦆为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会🌯热点事件进行🕞评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🦔行为)、“纳税人💐出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水💔创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🕢生了。十年前，於水的命运悄然与🌸饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🔊博弈与军备竞赛的残酷真🚟相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🤘一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🤬电影市场，成为中国🦈影史票房冠军，后者仍然🚏以天才的创意持续对影🖨片形☕式进行探索，最终讲述了一群📿热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🕌是某种奥德赛式的英♟雄之旅，也不是🈴对各类视觉媒介的融合与突🕦破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🏦籍无名的个体，构成了当今社会生活的切实面貌，正如其本人💹所述：“妖怪们⏯常被我们忽视，没有🔁具体的生活和面目。我们平时🖋看到的妖怪🤔都是为非作歹的，但在这部电影💅里他们也挣扎在生存的困境中，碰到人🕳类的时候都非常卑微……我希望大🎄家借小猪妖🎴看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🆎史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代♓电影评论与大众舆论中🅱持续扩张的语境，其所呈现👧的职场生态与制度荒诞🏊为观众提🌂供了强烈的现实投射与🍀市场共鸣；另一方面，从📴导演个人的创作脉络来看，於水早期作品🥖中对“nobody”处境的敏🕸锐捕捉与持续书写，已🤴为这一主题的成熟化奠🎥定了深厚的创作基础。正是🐄在宏观的话语结构与微观🛂的创作心理的交织之中📐，《浪浪山》得以在当🦗下获得广泛的文化🧦效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🕣方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🎂说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小🤸心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🚃种姿态回归了——只是背景变成了一🍞个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🏗些悬而未决的问题：天生🐮平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大🏘到得以抵🍠抗黄眉的神秘咒语？拥有🏠强大力量的“nobody”，还有权利代表当🕉今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的👅四根救命毫毛为代价，部分填➖补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🧑们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局😨与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存🌅缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🙅魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🐿电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🥦路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🔧活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.更多详情，请🖐访问我们的官方网站：短片。中新网广州8月19日电 (记者 蔡敏婕)“2025海外留学生社🏷团代表广州行”活动于16日至19日在广州举办。本次🤙活动由广州欧美同学会主办，荔湾、白云、黄埔、南沙等区🖊分会协办，汇聚来自英、美、法、荷、韩等13个国家和地区40多所名校的近50名中国留学生社团🏬代表。　　广州向来高度重视🦏留学人员工作，为海外人才🛴提供政策便利。近年来，留学人员在广州创办😘了许多⚪高新技术企业，为经济社会发展😀作出积极贡献。2025海外留学生社团👏代表广州行活🚼动在穗举行。广州市侨办 供图　　广州市侨办🤒负责人指出，本次活动😛既为广州搭建海外人🎩才与城市发展联系对♊接的桥梁，也为留学生们提供深🥝度了解广州、感知中国的重要🤵窗口，期望留🕛学生们以此次活动为契机，感受广州的独特😮魅力与蓬🌎勃活力，同时将在穗的所见🖐所闻分享给海外友人，吸引更多国际人才🆓和资源汇聚广州。　　留学生代表们走🥏进粤港澳大🎛湾区海归之家，参观留📖学人员创新创业成果展，深入了解创业孵🕚化案例、人才发🆗展矩阵及运营服务等内容。“从实验室到产😷业园，广州为留学人🎱员提供了丰富的场🦁景和全方位的支持。”海归企业家🧀们分享从技术研发、量产落🍒地到成功上市的故事，诠释“广州机遇”。　　科技创新是此🌺次行程的亮点。留学生代表们先后💪走进国家新🤩型储能创新中心、广州民营科🐓技园创展中心、白云电气集团、广汽科技馆等地，近距➕离感受新型储能技术的突破、民营科🕣技企业的创新实践🏵以及智能网联、信息技术、生物医药🕡等新兴产业的崛起。　　来自莫斯科国💣立大学的海外留学生🗾社团代表表示：“广州的⛷科技实力超出预期，这里的产💏业生态太适合创新创业了”。　　除了科技与🌝产业的硬核展示，活动还⏯安排丰富的文化体验环节。在永庆坊，骑楼老⛏街的青石板路与😋新潮文创店相映成趣，留学生代😽表们尝试非遗广彩绘制，感受“老城市新活力”的独特韵味；在广🆘州人民艺术中心，“插画艺术展”“中外动漫艺术展”融合广府元素👥与动漫艺术，让🛏大家领略传统文化与当代艺🧞术的奇妙碰撞。　　“这次广🛥州行让我看到了这里的🐪发展速度和包容氛围，更让我对未来🔞的发展有了真实的感知。”留学生🥁代表在座谈会上真情分💟享。　　广州欧美同学会🎩会长魏明海表示，海外求学经历🍆既是人生行囊中珍贵🍾的收获，广州🕔欧美同学会将持续搭建😻创新交流平台，发挥连接海内外学🙃子的桥梁纽带作用，助力🚉留学人才发展(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 堀北純）